Пять дней остаётся до новой премьеры в Иркутском академическом. На Другой сцене, специально предназначенной для новаций и экспериментов, зрители увидят одноактную пьесу «Дом окнами в поле». Это первое из напечатанных драматических произведений нашего великого земляка Александра Вампилова. Оно увидело свет 27 мая 1964 года в родной для автора иркутской газете «Советская молодёжь», а вскоре была опубликована во всесоюзном журнале «Театр». По поводу этого маленького шедевра Георгий Товстоногов оставил своё авторитетное мнение: «Очень мало доброкачественной одноактовой литературы. Пожалуй, только у Вампилова, из советских авторов, хорошая одноактовка «Дом окнами в поле». Лирическая комедия уже перешагнула шестидесятилетний рубеж и пережила множество постановок и экранизаций. За новую охлопковскую версию взялся Алексей Орлов (I), который учится на пятом курсе режиссёрского факультета легендарной Щуки.

– Нам дали домашнее задание – поставить одноактовый материал, - рассказывает постановщик. – И я решился на попытку воплотить эту удивительную пьесу. Материал очень сложный. Вампилов ведь автор совсем не бытовой, это, по сути, Чехов советской эпохи. У него всегда на фоне внешней простоты сюжета мощно развиваются подтексты, разыгрывается спрятанная внутри драма, глубокие конфликты, поиск, выбор. А снаружи много юмора, много жизни.

– О чём режиссёр – соавтор драматурга – в данном случае поёт нам песню про два одиночества, которые встретились, но не отважились сразу на решительный шаг друг к другу?

– Я ставлю в центр всей истории краеугольный вопрос: как человеку избавиться от общественного мнения, от страха оценки, от внутренних комплексов – и жить свою единственную и неповторимую жизнь по велению сердца. Дышать полной грудью, а не задумываться о том, что о тебе думают, как о тебе говорят. Городской учитель Третьяков, направленный на три года в деревню, и разведённая заведующая фермой Астафьева прощаются, так и не пережив свою возможную историю любви. Между ними пробежала та самая искорка, но герой, оробев перед деревенскими пересудами, не дал ей разгореться. Но у них остаётся последняя встреча. Вот тут-то и разворачивается клубок непростого диалога. Мне очень хотелось в этой работе вытянуть наших артистов из привычного амплуа, помочь им раскрыться в новом ракурсе. У Зои Соловьёвой замечательная актёрская природа, в которой можно бесконечно открывать свежие краски. В очередь с ней занята совсем молодая артистка Роза Иванова, перед которой эта роль вообще открывает большие возможности. Константин Агеев в роли городского «транзитника» в деревне тоже, надеюсь, будет непривычен для своих поклонников. Сами ребята очень пристально анализировали свои образы, домысливали их предысторию, исследовали ситуацию – и предложили немало актёрских находок, неожиданных, точных, задевающих за живое…   

– В твоём вампиловском «Доме», кроме окон в поле, оказалось и негаданное «окно в Европу»: с сибирским драматургом здесь встретилась Жорж Санд?

– Да. Мне показалась очень уместной в этой истории цитата французской писательницы: «Одинокий представляет собою только тень человека, а кто не любим, тот везде и среди всех одинок».

Не будем создавать спойлеры в нашем беглом сообщении о грядущей премьере, но эта великая фраза находит в спектакле очень интересное выражение через приёмы театра теней. Банальный провинциальный эпизод про то, как «не берёт Журавль цаплю, не идёт Цапля за журавля» только маскируется под обыденностью, под стереотипом. В нём просвечивает власть несбывшегося. Несбывшегося, которое в наших силах осуществить. Поэтому тут самое место для иррационального и нетривиального. Недаром в действии присутствуют архетипы «дверь», «порог», «окно». Недаром невидимые голоса на сельской вечерке, звучащие за сценой, порой иронично, а порой и всерьёз, перекликается с вещим хором античного театра.

Ранняя пьеса Александра Вампилова сполна заряжена его тонким и чутким драматургическим гением. Её многослойную ткань никогда не наскучит пересматривать и примеривать на себя. У охлопковского зрителя появится такая возможность уже очень скоро.